Сохранение исторической памяти – одна из первых и основных обязанностей человеческой культуры. Хибинский край – уникальная по своей истории и красоте часть Кольского полуострова – нуждается в этом особо. Эпицентром, началом начал в истории освоения человеком Хибин стал рабочий поселок Кукисвумчорр, которому и посвящен выставочный проект «Кукисвумчорр. Открытый альбом», инициированный и собранный художником и куратором Натальей Елизаровой. Экспозиция, по словам куратора – «возможность впервые увидеть визуально воплощенный срез почти вековой истории Кукисвумчорра и сделать собственные выводы и сравнения». Действительно, представленное собрание – первый выставочный опыт художественной ретроспекции освоения Хибин, представленный столь широко как с точки зрения временного отрезка, так и – географии. В экспозиции принимают участие произведения 25 художников, созданные на протяжении более чем 80 лет. Работы предоставлены Историко-краеведческим музеем г. Кировска, Музейно-выставочным центром «Апатит», а также – авторами и владельцами личных коллекций.

Ольга Данилова, «Историко-краеведческий музей»

История художественного освоения Хибин началась в 30-е гг. ХХ века, благодаря творчеству Петра Васильевича Новикова (1899 – 1943). Художник-самоучка (Новиков был студентом графического факультета Академии художеств, однако не смог окончить обучения и получить диплом) стал первым летописцем строящегося города, продолжившим традиции русского северного экспедиционного пейзажа. Его визит в Хибиногорск в 1932 году оставил ряд художественных работ – по большей части, графических листов в технике пастели. Ценность этой серии не только художественная, но и историческая – на работах Новикова запечатлены первые объекты строящегося города, его уникальные природные ландшафты, в том числе, несохранившиеся. Так, мы можем увидеть Апатитовую гору, с разработки которой начиналась добыча камня плодородия, и чей облик был навсегда изменен производственным вмешательством человека. Зрителю настоящей выставки предоставляется редкая возможность увидеть оригиналы работ Новикова, обычно хранящиеся в фондах Историко-краеведческого музея г. Кировска. В экспозиции представлено 13 графических листов (рисунков и гравюр), запечатлевших первые годы работы Кировского рудника. Художника одинаково интересует общее и частное – и бытовые зарисовки производственных будней, и пафосное величие хибинских гор. Работы Новикова – уникальная веха в истории художественной ретроспекции Хибин, что позволяет говорить о них как об отдельной экспозиции, представленной в рамках настоящего проекта.

Пётр Новиков, «Общий вид рудника им. Кирова». Из фондов МБУК «Кировский историко-краеведческий музей с мемориалом С.М. Кирова и выставочным залом»

Пётр Новиков, «Рудник Кукисвумчоррский». Из фондов МБУК «Кировский историко-краеведческий музей с мемориалом С.М. Кирова и выставочным залом»

Новую страницу как в истории Хибинского края, так и в истории его художественного освоения открыли 60-е годы ХХ века. Это десятилетие стало временем, когда в Кировск и строящийся Новый город (Апатиты) приезжает целый ряд художников, судьбы которых сложились по-разному. Многие из них остались на севере, и пейзаж стал основной темой в их последующем творчестве, своеобразным полем для художественных поисков, наглядно иллюстрирующим творческую эволюцию мастера. В это время здесь жили и работали Василий Капитонов, Николай Владимиров, Валентина Петрова, Анатолий Бондаренко. Сегодня их имена – неотъемлемая часть культурного наследия Хибин.

Анатолий Бондаренко

Рассматривая пейзаж 60-х годов, можно отметить три основные его разновидности: городской, индустриальный, и, собственно, хибинский, самый многочисленный и разнохарактерный – лирический, эпический, наивный, фантазийный, что определялось творческой манерой и темпераментом его создателей. Все они, так или иначе, представлены в настоящем проекте.
Отдельное внимание экспозиция уделяет индустриальному пейзажу. Помимо упомянутых работ Новикова, он представлен акварелями Анатолия Бондаренко и холстами Николая Владимирова. И если работы Бондаренко интересны необычной романтической трактовкой темы и декоративностью ее исполнения, то картины Николая Владимирова – чистый образец «сурового стиля», свойственного для живописи 60-х годов – лаконичные, живописно-плотные, основательные, отличающиеся продуманностью и целостностью композиции, в которой нет ничего лишнего, и каждая – даже самая маленькая деталь имеет значение.

Николай Владимиров «Кукисвумчорр Апатитовая гора»

В течение последующих десятилетий (70-е – 80-е гг.) развиваются тенденции, которые определились в 60-х. Художественная жизнь Апатитов и Кировска активизируется. Организуются первые выставки местных художников, персональные и сборные, обозначается участие художников из Апатитов и Кировска в первых региональных и зональных выставках. Основной темой творчества для большинства местных художников остается пейзаж. Он продолжает существовать в трех основных разновидностях, сформировавшихся в течение 60-х годов.
Говоря о хибинском искусстве этого периода следует отметить особенность, состоящую в любительском, самодеятельном характере его авторов – многие из художников, приехавших на север в 60-е не имели профессионального образования. Тем не менее, каждый из них обладал ярко выраженной творческой манерой, уникальным узнаваемым почерком. В проекте «Кукисвумчорр. Открытый альбом» представлены работы двух ярчайших представителей самодеятельного хибинского искусства – Валентины Петровой и Николая Макарова.

Как и большинство сегодняшних «классиков» хибинского круга В. И. Петрова начинает свой творческий путь в начале 60-х – эпохи социалистического реализма, времени формирования и расцвета «сурового» стиля, появившегося как реакция на парадный характер сталинского искусства 50-х годов. Среди общих тенденций 60-х (индустриальный пейзаж, рабочие будни участников коммунистических строек, гимн физическому созидательному труду, выраженный лаконично, брутально, сдержанно) творческая манера Валентины Петровой, питаемая сказочной (для нее – в буквальном смысле слова) красотой Хибин и внутренней потребностью особенного видения и изображения мира, не нашла поддержки в официальных кругах современного искусства. Сама она пишет о своем месте в том современном искусстве так: «В эпоху реализма в Мурманске меня не понимали, сказки мои критиковали, и я стала писать реалистично». Подобный исход был вполне ожидаемым – время диктовало свои определенные условия. Тем не менее, Валентина Ивановна осталась верна себе, собственному индивидуальному почерку – ярким сочным цветам и цветовым сочетаниям, любви к четкому контуру изображаемых предметов, плоскостности, общей свободе выражения – и в манере, и в сюжетах. Картина Валентины Петровой «Хибины», представленная на выставке – яркий представителем эпического фантазийного пейзажа 70-х годов.

Большой удачей представляется и присутствие в экспозиции работы Николая Макарова, одного из самых самобытных живописцев Хибин, сегодня, к сожалению, почти забытого. Это, в частности, объясняется почти полным отсутствием в России его работ – большая их часть в конце 90-х была приобретена частным коллекционером и увезена в США. Сегодня мы можем составить представление о таланте художника лишь благодаря альбому, изданному петербургским писателем и коллекционером С. Б. Ласкиным, знавшим художника лично и бывшего большим поклонником его редкого дара. Среди хибинских художников Макаров стоит особняком. Как и многие, он приехал в Хибины в 1962 году, однако, север, по его собственному признанию, так и не стал его родиной, его любовью, остался чужим.

На протяжении всей своей творческой жизни художник оставался верным своей первой, исторической родине – Вологодчине и писал ее все время пребывания в Хибинах. Работа художника, представленная на выставке – редкий для творчества Макарова хибинский пейзаж с трогательным названием «Мои Хибины» (1983).
90-е годы ХХ века, как и для всей страны, для Кукисмумчорра – сложный период. В это время поселок, бывший некогда эпицентром культурной и промышленной деятельности Хибин живет скромной жизнью тихого провинциального местечка. Внутреннюю жизнь Кукисвумчорра конца 90-х годов органично передает мультипликационная манера графических работ Дмитрия Новицкого, проникнутых ироничной теплотой – той редкой эмоцией, которую может себе позволить лишь художник, хорошо знающий и любящий предмет изображения.

В противовес пафосной линии современного индустриального пейзажа можно поставить серию пленэрных работ студентов и выпускников Художественно-промышленной Академии им. А. Л. Штиглица, выполненных в 2020 году. Эпичная и одновременно интимная лиричная графика, быстрые зарисовки, точно передающие особенную атмосферу кукисвумчоррских двориков – особый вклад в историю творческой ретроспекции поселка.
Пленэрная практика, вдохновленная хибинскими видами жива и сегодня. Яркое подтверждение тому – работы петербургского графика Ольги Даниловой, продолжившей традицию художников, приехавших на север и связавших с ним свою жизнь. Графика Даниловой, по-мужски твердая, лаконичная и по-женски лиричная, – включает обе линии хибинского пейзажа – эпичную и лиричную, очень личную, но обе они – признание художника в любви к суровому, но прекрасному краю.

Ольга Данилова «Уютный зимний дворик домов Кирова, 17, 19 и 21»

Выставка «Кукисвумчорр. Открытый альбом» – свидетельство того, что проект художественного освоения Хибин действительно открыт, несмотря на свою почти вековую историю. Он открыт новому взгляду, новым именам, новым судьбам. Одна из самых значимых строек ХХ века, один из самых красивых уголков русского севера, – он и по сей день влюбляет в себя, пленяет своей красотой, меняет судьбы людей, однажды здесь побывавших.

О зарождении поселка Кукисвумчорр: История появления поселка под склонами одноименной горы непроста и интересна.

Веками Хибинские горы возвышались неприступными скалистыми громадами вдоль берега Имандры. Всё поменялось в 1920 году. Почти случайная июньская прогулка минералога и академика А.Е. Ферсмана на гору Маннепахк. Удивление. Наспех собранная первая экспедиция из студенток и молодых преподавательниц. Новая экспедиция в следующем году и находка россыпей апатита под горой Кукисвумчорр! Спустя два года обнаружены коренные выходы на плато Расвумчорр. Через пять лет доразведан Кукисвумчорр, и в 1929 году начинает работу первый рудник.

А стремительный калейдоскоп событий только начинал набирать обороты. Тысячелетний сон Хибин был нарушен. В ночь на 1 января 1930 года в тесном домике геологов, среди снегов, метели и полярной мглы сам С.М. Киров властной рукой постановил построить при руднике в арктической тундре город. Помимо отрядов геологов, на Север потекли составы со спецпереселенцами – будущими жителями и рабочими нового производства. В июле в долине реки Лопарской (ныне Саамской) при руднике был создан рабочий поселок с названием горы-соседки – Кукисвумчорр. Самый первый подобный на Кольском. В тесной долине среди крутых тундровых склонов как грибы росли деревянные бараки. К горам протянулись автомобильная и железная дороги. Рядом, на берегах озера Большой Вудъявр, возводились корпуса новой фабрики и зарождался город мечты Кирова – будущий Хибиногорск. Всего через несколько лет после открытия рудника в посёлке и городе помимо деревянных бараков начали расти и каменные здания: школы, детские сады, учреждения культуры, жилые дома.

Все эти события подробно освещались в СМИ того времени. Хибины манили своей арктической суровостью и возможностью победить неприступный климат, поучаствовать в стройке нового необычного города. Искатели вдохновения, люди творчества стали частыми гостями в Хибиногорске и Кукисвумчорре. Писатели, художники, поэты, фотографы, журналисты… Всех привлекала возможность увидеть своими глазами и записать, запечатлеть историю рождения нового промышленного центра страны.