Музейно-выставочный центр «Апатит» приглашает на выставку, где фотография превратилась в самостоятельное искусство и повлияла на всю советскую культуру.

«Самыми интересными точками современности являются «сверху вниз» и «снизу вверх», и над ними надо работать… Я хочу их утвердить, расширить и приучить к ним»

А. Родченко, журнал «Новый ЛЕФ».

МВЦ представляет выставку «Фотоавангард 1920-1930-х. Александр Родченко и его современники» из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.

Фотоавангард того времени был не просто художественным направлением, а отражением духа времени, стремления к новаторству и преобразованию реальности. Александр Родченко и его современники искали новые способы выражения, новые визуальные языки, которые могли бы передать динамику и новаторский дух молодого советского государства.

На выставке представлены 72 фотоработы Александра Родченко, Георгия Петрусова, Макса Пенсона, Михаил Прехнера, Бориса Игнатовича, Аркадия Шайхета, Якова Халипа, которые позволяют зрителю погрузиться в эпоху масштабных социальных и художественных экспериментов.

Аркадий Шайхет. Утренняя зарядка, 1927 (Собрание МАММ)

Главный лозунг Октябрьской революции 1917 года – построение нового мира, преобразование реальности – был услышан и поддержан молодой российской интеллигенцией, литераторами, художниками, режиссерами, композиторами и, конечно, фотографами. Молодое государство нуждалось в быстром переходе в ряды своих сторонников бóльшей части населения страны. Гигантский социальный эксперимент спровоцировал волну художественных экспериментов. В авангарде этого движения был Александр Родченко – живописец, дизайнер, фотограф, активно работавший и в театре, и в кинематографе, и в рекламе.

Георгий Петрусов. Физкультурный парад на Красной площади. Делегация Армении, 1936-1937 (Собрание МАММ)

Для Родченко фотография – искусство (именно так назывался текст, написанный им для журнала «Советское фото» в 1934 году, но опубликованный впервые только в 1971), обладающее своим изобразительным языком. На тот момент это было утверждением, которое Родченко приходилось доказывать и своим творчеством, и своими теоретическими работами. Родченко призывал своих коллег быть разнообразными и фиксировать мир во множестве возможностей и точек зрения.

Открытые им формальные фотографические приемы – динамичная диагональная композиция, съемка с неожиданных точек, форсированная перспектива, смелое использование сверхкрупных планов – брались на вооружение не только его учениками и последователями из фотографической секции группы «Октябрь» (Елеазар Лангман, Борис Кудояров, Дмитрий Дебабов, Борис Игнатович, Давид Шулькин, Виталий Жемчужный, Анатолий Скурихин), но и идейными и эстетическими противниками из Российского объединения пролетарских фотографов (РОПФ), а также фотографами, не входившими ни в какие группы и объединения (Георгий Петрусов, Михаил Прехнер, Яков Халип, Макс Пенсон, Эммануил Евзерихин и др.).

Макс Пенсон. На строительстве Ляганского канала, Узбекская ССР, 1939 (Собрание МАММ)

В октябре 1928 года авторы журнала «Новый ЛЕФ» вошли во Всероссийское объединение работников новых видов художественного труда «Октябрь» – архитекторы братья Веснины, кинорежиссер Сергей Эйзенштейн, художники Александра Дейнека, Густав Клуцис, Соломон Телингатер. В 1929 году была создана фотосекция, которую возглавил Александр Родченко. Романтический взгляд на перемены, происходившие в стране, наполнял живым чувством работы фотографов-авангардистов.

В 1931 году в Доме печати состоялась выставка членов группы «Октябрь», на которой были показаны фотографии Александра Родченко, Елеазара Лангмана, Бориса Игнатовича, Давида Шулькина, Ольги Игнатович и других. Выставка подверглась жестокой критике.

Родченко был исключен из группы, ее возглавил Борис Игнатович. Впрочем, дальнейшая история фотогруппы «Октябрь» оказалась очень короткой: как и другие творческие объединения, она просуществовала только до апреля 1932 г., когда вышло постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно‑художественных организаций».

Борис Игнатович. Контроллеры (Освобождаемся от иностранной зависимости), Москва, 1930 (Собрание МАММ)

Дальнейшие изменения в общественно-политической жизни страны привели к насаждению в советском искусстве метода социалистического реализма; на долгие годы фотоавангард – самое яркое и живое явление в советской фотографии – был забыт.

Несмотря на то что фотоавангард был забыт на долгие годы и уступил место социалистическому реализму, сегодня мы имеем возможность вновь обратиться к этому яркому и живому явлению в советской фотографии. Выставка «Фотоавангард 1920–1930-х. Александр Родченко и его современники» дает шанс по-новому взглянуть на художественные эксперименты той эпохи, оценить новаторство и смелость фотографов-авангардистов.

Приглашаем вас познакомиться с работами, которые когда-то опередили свое время, и увидеть, как фотоавангард отражал дух социальных перемен и художественные искания эпохи.

Выставка работает на 3 этаже МВЦ до 25 января 2026 года ежедневно с 10:00 до 21:00 (вход до 20:00), кроме санитарного дня.

Вход свободный. 0+